La Vierge Voilée de Giovanni Strazza et le marbre voilé
Le 18/08/2021, édité par Livingstone
La « Vierge Voilée » de Giovanni Strazza illustre à merveille l’effet de transparence du marbre. Cette sculpture a été réalisée au milieu du XIXe siècle à Rome, avant d'être acheminée à Terre-Neuve durant les années 1850, dans la basilique St John.
Cette sensation extraordinaire de légèreté du voile fondée sur l’illusion suscite depuis toujours engouement et fascination. Sculptée à partir du marbre de Carrare, l’oeuvre démontre toute la minutie et la délicatesse apportées par l’artiste italien.
Cette technique est une tradition italienne qui remonte au XVIIIe siècle : elle consiste à tailler de manière virtuose le marbre. L’idée est de jouer sur l’ambiguïté entre ce qui est révélé du visage de la Vierge Marie et ce qui est dissimulé.
C’est la tradition du « drapé mouillé », un défi relevé par plusieurs sculpteurs italiens : Giuseppe Sanmartino avec « Le visage du Christ voilé » qui se situe dans la Chapelle San Severo à Naples où l'on retrouve également les tombes de Raimondo et Cecco Di Sangro ( Cristo Velato ) (1753) ou encore « La pudeur » de Antonio Corradini (1752).
La précision du rendu anatomique de la Vierge Voilée est un jeu perpétuel de dissimulation et de révélation, qui témoigne d’une maîtrise technique parfaite.
L'œuvre de Strazza créée cette ambiguïté entre ce qui est vu et ce qui est caché, apportant une dimension érotique à la statue. En fait, de nombreux paradoxes peuvent expliquer la fascination pour ces statues. On distingue tout d’abord le contraste entre la sculpture religieuse et la sensualité qui s’en dégage, mais aussi le marbre, si dur à travailler, et la légèreté qu’il donne à voir une fois taillé. Il existe d’ailleurs une différence entre le drapé et le voilé. Alors que le voile révèle, tout en cachant, le visage et le corps, le drapé lui crée une forme qui se substitue à l’ensemble.
On peut considérer que le drapé relève du sculptural alors que le voilé est un effet pictural obtenu par la virtuosité des sculpteurs italiens. C’est une recherche de la perfection dans l’imitation du réel !
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